Category: театр

Category was added automatically. Read all entries about "театр".

geo

Есть вещи, которые меняются, и есть, которые никак

Вот, скажем, Курилы внутри изменились, смотрю - дороги лучше, дома попригожее. Даже удивительно, Не узнать. А вот выбраться с Курил обратно - не изменилось. Совершенно, как встарь - никак. Это одностороннее такое место. Есть которые многовыходные, оттуда все ломят, есть многовходовые со свободным выходом, а есть где только туда.

Вы вот говорите - черная дыра, черная дыра, мол, если б такая на земле была, все б провалились. Нет, это только так мозгу кажется, на самом деле нет. Просто туда многие бы не пошли. Кто-то бы пошел и пропал там, а остальные и не подумали б. Это уж так.

У истории тоже есть такие сфинктеры. Туда - пожалуйста, а обратно - нетушки. Конечно, даже когда уже все там, смотреть на такие вещи как-то не смотрится. Факты, в общем, понятны, но сплетены непривычно. Потому что концепта изменения человека, в общем, нет. Что человек может, если так уж? Родиться. Охрометь. Ослепнуть. Жениться. Помереть. Ну да, может что-то выучить. А так-то, считай, и ничего. И когда все же получается - потом не верится.
Collapse )
geo

История про Аиду

Наверное, была какая-то история. Ведь откуда-то я ее помню. Но, конечно, что было в том фантастическом "на самом деле", о котором все так часто говорят - не знаю. Я слышал только эту, вот такую версию. Ее рассказывает народ, и потому она - истинная, ну то есть народная.

Итак, в Большом театре ставили Аиду. Collapse )
geo

Обычай вскрытия тел: шоумены анатомии

По-видимому, наиболее удачно были организованы голландские анатомические театры, которые действовали круглый год. Когда в них не было вскрытий, ученые проводили здесь свои собрания, обсуждали новые открытия и эксперименты. В них имелась научная библиотека, был открыт кабинет естественной истории, и выставлялись всевозможные коллекции курьезов. Нередко там же демонстрировались художественные коллекции. С деятельностью каждого из театров были связаны имена многих знаменитых ученых, стоящих у истоков Новой Науки. В Лейдене работал Герман Бургаве (1668—1738), в Амстердаме— Фредерик Рюйсх (1638—1731), в Дельфте — Ренье де Грааф (1641—1673) и Антоний ван Левенгук (1632—1723).

Архитектурно анатомические театры различались между собой. Итальянские театры чаще всего строились по модели древнего Колизея. Это были амфитеатры, позволяющие зрителям наблюдать за происходящим у анатомического стола со всех сторон. Этот тип театра пропагандировался итальянцем Алессандро Бенедетти. Была и другая модель, которую связывают с именем парижского анатома XVI века Шарля Этьена. В учебнике по анатомии «De dissectione partium corporis humani» (1530, опубликован в1545 году) он выдвинул идею театра полукруглой формы. Он откровенно уподоблял анатомов актерам на сцене, утверждая, что они должны быть обращены лицами к публике, чтобы та ясно видела каждое их действие. Любопытно, что вплоть до конца XVIII века господствующей была модель круглой формы.

Очевидно, это было вызвано тем, что в сознании организаторов анатомических представлений преобладали именно образы Колизея, навеянные университетским образованием эпохи гуманизма. Не будем забывать, что медицинское образование этого времени было тесно связано с историей и филологией, обращенными к изучению античности. Так, театр в Падуе имел форму трубы. В нем было шесть галерей круглой формы, которые возвышались над центральным столом, у которого трудился прозектор. Это театр вмещал в себя от 200 до 300 зрителей, которые размещались на своих местах в соответствие со своим статусом и значимостью в городской жизни. Первый ряд обычно предназначался для профессоров анатомии, ректора университета, преподавателей медицинского факультета и представителей городских властей. Второй и третий ряды занимали студенты-медики, а все остальные — городская публика. Зрители платили за вход, и к их услугам были прохладительные напитки и музыка.

ДМИТРИЙ МИХЕЛЬ. Власть, знание и мертвое тело. Историко-антропологический анализ анатомических практик на западе в эпоху ранней современности
http://www.ruthenia.ru/logos/number/39/16.pdf
Collapse )
geo

Листочки


Точно так же чиста Вена и в духовном смысле. В оперном театре спектакли идут с занавесом, в костюмах и декорациях той эпохи, о которой написана опера. Нет отступлений от либретто, глупых наигрываний и пошлых импровизаций. Нота в ноту, без искажения смысла. Правда, неподалеку расположен Фолькстеатр, в котором, судя по афишам, актрисы раздеваются даже на спектакле об Иммануиле Канте. Страшно представить себе те костюмы, декорации и вообще сами те пьесы, что идут в главном городском театре. Вспоминается мой давний ужас от посещения оперного театра в Тарту. Давали "Севильского цирюльника". Все актеры были в камуфляжах чеченских полевых командиров, дон Базилио пел с автоматом в руках. В Вене я тоже попал на "Севильского", но разница огромна! Да, конечно, Фигаро кореец, но какой баритон! И никакой самодеятельности.
http://banshur69.livejournal.com/191077.html


Всё это не случайно, ибо Collapse )
geo

(no subject)

Батай где-то сказал, что "Упражнения" Игнатия Лойолы проникнуты ужасом перед рассуждающей мыслью.
Да, но и покоряют её, присваивают. Мысль наделяется несвойственным ей волевым качеством - она более не свободна, она должна думать, что велят.

Казалось бы, древние эти истории сейчас неуместны - ну какие иезуиты, духовные ордена, когда космические корабли бороздят Большой театр, и даже это прошло.

Однако это именно преобладающее настроение современности. Мысль проверяется доказательством; сама истина мысли более не вызывает ни малейшего интереса и объявлена мифом - мысль заменяют границами её, критериями, доказательствами. В сложении своем она тоже более не вольна - собственное формирование мысли заменяется конструированием, расчленением на части, которые фантазируются как элементы, и свободным сочетанием в любых комбинациях. То, что в действительности определяет мысль - её начало, - напротив, замаскировано, заменяется импульсом воли. Один человек приказывает прочим: мыслите таким-то образом! И они именно это и делают. При этом эти же люди полагают себя наиболее свободными - просто потому, что не слышат приказа. Им кажется, что раз они взяли некий предмет мысли и подвергли его конструированию, то они свободны в мысли - хотя приказ был именно взять данный предмет и обойтись с ним так, как привыкло обходиться современное мышление. Это связано с непониманием свободы - свобода выбирать предполагает кем-то произведенное расчленение, структуру выбора, которая заранее предопределяет исход любого акта выбора. Только тот, кто сам создает свои выборы, - не выбирает, но свободен. Принимающийся же выбирать - во власти того, кто его заставляет выбирать.
geo

Музей человеческого тела

http://www.membrana.ru/articles/imagination/2008/04/21/193100.html
по наводке http://lims007.livejournal.com/321690.html

музей Corpus в голландском городке Ухстхейст (Oegstgeest) был создан и для образовательных целей. Строили музей 12 лет и 27 млн. долларов. Здание в виде громадного человека, внутренние залы -
* демонстрируется процесс создания красных и белых кровяных телец
* Внутри матки женщины экскурсанты видят трёхмерный процесс зарождения жизни
* театр желудочно-кишечного тракта, после их ждёт театр лёгких, затем сердце. Затем ротовая полость, где рассказывается и несомненно показывается работа языка, вкусовых рецепторов и голосовых связок
* Следующие этапы – внутреннее ухо и носовая полость, в которой посетителям демонстрируется процесс чихания. Дальше — внутренности глазного яблока, где взрослым и детям повествуют о том, как свет попадает на сетчатку глаза, как формируется и передаётся в мозг изображение
* поговаривают, что движение сперматозоидов сопровождается топотом табуна лошадей
geo

Либеральный героизм

http://ivanov-petrov.livejournal.com/569365.html?thread=18574613#t18574613
Состоялся обмен мнениями на давно проговоренную тему - о возможностях, предоставляемых обществом, и возможностях индивида. Столкнулись старые неприятели: ведь одна из точек зрения - "либеральный героизм" (приди и возьми сам!).
Collapse )
geo

М. Чехов об актерском мастерстве и о нравственности

"В наши дни утеряна возможность говорить хорошие слова на сцене. Говорить на сцене о любви, о добре, о нравственности нет возможности. Сознание современного человека отбрасывает всякую мораль, поучение, нравоучение, выраженные в словах (все равно, на сцене или в жизни). Но моральную атмосферу сознание современного человека, и в особенности современого зрителя, принимает и верит ей. В этом ключ к моральной стороне искусства в наши дни"
geo

"Барс - м.": слово есть, а барса нет

"Аравушка - (ж.) артель барочных плотников
Барс - (м.) - молот деревянный
Батман - (м.) единица веса
Беседовать - первое значение: сидеть ("Что стоишь! побеседуй!")
Вечеровой - наемный рабочий на сцене театра
Головоломка - (ж.) переводн. франц. casse-tete детская игрушка - хитро вырезанные кусочки для складывания из них картинки
Горыныч - (м.) родящийся в горах (сын горы)Collapse )
geo

Великий спектакль Евреинова "Взятие Зимнего дворца"

http://fragments.spb.ru/annenkov_1.html
"Когда, в спектакле, дошла очередь до выстрелов "Авроры", заведующий сигнализацией нажал соответствующую кнопку. Раздался залп. Потом – другой и третий. Снова нажали кнопку, чтобы остановить выстрелы, но пальба продолжалась: пять, восемь, десять... В отчаянии мы все тыкали пальцем в кнопку, но скоро поняли, что электрический ток, соединявший нас с крейсером, был прерван. Канонада была неудержима. Гуго Варлих, управлявший в нашем зрелище оркестром, который должен был "грянуть" победную музыку сразу же после третьего выстрела, безнадежно кричал нам в телефонную трубку:
– Когда же? Когда же?! Когда же?!!
– Может быть, никогда! – произнес Евреинов и расхохотался"